北京汉迪移动互联网科技股份有限公司不是外包。
北京汉迪移动互联网科技股份有限公司是一家专一于移动互联网技术研发和运行的高新技术企业。
公司关键业务包含移动互联网运行开发、移动互联网广告投放、移动互联网数据剖析等。
公司领有自主研发的移动互联网平台和技术，为客户提供全方位的移动互联网技术服务。
因此，北京汉迪移动互联网科技股份有限公司不属于外包公司。
外包公司是指将某些业务或上班外包给其他公司或团体启动处置的公司。

北京汉迪移动互联网科技股份有限公司怎样样？

简介：iHandySoft创立于2008年，借鉴建至今不时专一于移动互联网运行的开发。
iHandySoft努力于将技术与艺术完美融合，以渴求完美的理念，为用户提供最优质的产品与兽性化服务。
公司自第一款产品iHandyCarpenter的问世而一鸣惊人，随后又制造开发了一系列粗劣的运行产品，一跃成为苹果商店工具类软件环球下载量最大的开发商。
在工具类产品取得成功之后，公司策略上减速扩张，借助庞大的用户基数，将产品阵线浸透到游戏、社交等更多运行畛域，成为多元化的低劣移动产品公司。
在互联网飞速开展的业态中，iHa法定代表人：黄扬清成立时期：2008-08-07注册资本：977.7778万人民币工商注册号6978企业类型：其他股份有限公司(非上市)公司地址：北京市海淀区成府路28号11层2-1101

农用拖延机越汉迪850方向机打不动

方向机缺油损坏。
依据查问农用拖延机相关资料显示，农用拖延机越汉迪850方向机打不动是由于方向机缺油损坏。
我国消费的农用拖延机大都驳回柴油机。
底盘，它是拖延机传递能源的装置。
其作用是将发起机的能源传递给驱动轮和上班装置使拖延机行驶，并成功移举措业或固定作用。

黑暗大陆新正本科萨斯铸造厂boss技艺引见

黑暗大陆新正本科萨斯铸造厂boss技艺怎样样?科萨斯铸造厂是新增的正本，那么这个新正本的boss技艺怎样样呢，上方和小编一同来看看。
概述地图：浮空林地普通难度：准入等级45级，天分等级55级英雄难度暂：未开明装备掉落千锤百炼长剑、憎怨之力坚盾、千锤百炼饰物、憎怨之力耳环、龙鳞、戈伦铸铁、图兰尼索之花、火焰之灵BOSS1引见称号铸造巨匠：汉迪铁锤头像故事汉迪铁锤原本是一个蛮族铁匠，与铸造巨匠西扬铁锤师出同门。
惋惜师父并不看好本能愚蠢的汉迪，而把自己的铁锤和一生所学巨匠铸造手稿承袭给了汉迪的师兄西扬铁锤。
出于心思上不平衡以及对顶级锻造技艺的盼望，汉迪背叛了师门，走上了巡游环球各地搜索锻造技艺手稿的路途，直到他遇见了恶魔领主勒雷。
勒雷赋予了汉迪无尽的凶恶力气，汉迪也迷上了将凶恶能量注入武器给武器带来的弱小力气，从而汉迪铁心塌地成为了勒雷麾下恶魔大军的专属锻造巨匠。
取得凶恶力气以后的汉迪第一件想到的事，就是回去找到师兄西扬铁锤讨要师父所传的铁锤和巨匠铸造手稿。
但是西扬铁锤在得悉汉迪投奔恶魔以后早有防范，他知道假设让恶魔获取了这个珍贵的武器铸造手稿，结果将不堪想象，于是他将巨匠铸造手稿拆分红了很多份并分散地暗藏在了环球各地(此处剧情接冒险事情遗落的巨匠手稿)。
头脑愚蠢的汉迪在发现找不到铸造手稿以后一怒之下杀死了西扬铁锤，并争夺来了师父传给西扬的铁锤。
如今，汉迪的熔炼厂成为了恶魔入侵北辰村的后勤兵器库，一切恶魔手中的武器，包含勒雷手中的巨剑，均是出自汉迪之手。
而头脑愚蠢的汉迪，脑中永远只要一个念头为勒雷小孩儿锻造出最好的武器。
技艺轮舞旋风：汉迪铁锤挥舞锤子，原地延续转圈，继续5秒，并向周围继续分散冲击波。
热浪喷涌：场地上交替发生预警区域，预警后从公开穿出热浪，形成少量损伤。
热浪区域与安保区域交替发生精炼：汉迪铁锤以以后坦克为指标，挥舞铁锤重重下砸，溅起火花，对面前的一切玩家形成少量摊派损伤，并给玩家形成过热易伤。
呼唤飞斧：随机非坦克指标，点名向其发射一个旋转的飞斧，飞斧移动环节中对沿路玩家形成大批损伤，直到撞到被点名玩家为止。
撞到被点名玩家后飞斧逗留在原地继续旋转并对周围玩家形成损伤。
呼唤飞剑：选用随机非坦克指标，点名向其发射一个旋转的飞剑，飞剑撞到被点名玩家后会对被点名玩家形成致命损伤。
BOSS2引见称号怨毒领主：勒雷科萨斯头像故事勒雷照应魔神德普瑞的召唤进军玛瑟兰德大陆，并请命做先锋军统领他要建功立业，成为看齐甚至超越父亲迪亚的魔王，由于那样他才有一丝为母亲复仇的或许。
有勒雷和他的憎怨之剑开路，恶魔先锋军所向无敌，成功越过叹气之墙并霸占北辰村。
玩家在北辰村正本的最深处遇到先锋军的统领狠毒领主勒雷，战役刚开局时，勒雷挥舞双剑和玩家战役，时期会监禁一些经常使用憎恨或许怨毒力气的法术;随着战役的深化，勒雷开局轮番呼唤剑体来包全自己并强化憎怨之力，玩家须要击破剑体并应答BOSS的技艺;战役的最后阶段，BOSS将双剑合一激起憎怨之剑所有的力气，场地会被憎恨和怨毒两种力气轮番掌控，战役在憎怨之力的终极法术的连环监禁下到达高潮。
技艺怨毒漩涡：选用一个玩家所在位置，在他周围八个方向构成八个怨毒漩涡逐渐向中聚拢，漩涡对碰触到的玩家形成损伤并禁锢憎恨剑：BOSS召出憎恨剑体化身，憎恨剑存活时BOSS被憎恨剑包庇，遭到的损伤降低90%，憎恨剑存活时会将憎恨分散强化为憎恨之潮，且憎恨剑每隔一段时期监禁全场AOE怨毒剑：BOSS召出怨毒剑体化身，怨毒剑存活时BOSS被怨毒剑包庇，遭到的损伤降低90%，怨毒剑存活时会将怨毒漩涡强化为怨毒连漩，每隔一段时期监禁全场AOE怨毒连漩：在场地周围构成怨毒漩涡向怨毒剑缓慢移动，漩涡会对碰触到的玩家形成损伤并禁锢，任一漩涡碰触到一名玩家则该漩涡隐没。
憎恨之种：BOSS选用数名玩家监禁憎恨之种，携带憎恨之种的玩家会对自己和身边的玩家形成周期性AOE

中山古镇汉迪遥控开关

遥控开关，最繁难用，移动管家手机遥控开关吧，手机短信就控制了繁难着呢

工业机器人是什么？普通运用在什么中央？

工业机器人是面向工业畛域的多关节机械手或多自在度的机器人。
工业机器人是智能执行上班的机器装置，是靠自身能源和控制才干来成功各种配置的一种机器。
它可以接受人类指挥，也可以依照预先编排的程序运转，现代的工业机器人还可以依据人工智能技术制订的准则纲领执行。
工业机器人在工业消费中能替代人做某些干燥、频繁和重复的长时期作业，或是风险、顽劣环境下的作业，例如在冲压、压力铸造、热处置、焊接、涂装、塑料制品成形、机械加工和繁难装配等工序上，以及在原子能工业等部门中，成功对人体有害物料的搬运或工艺操作。
20世纪50年代末，美国在机械手和操作机的基础上，驳回伺服机构和智能控制等技术，研制出有通用性的独立的工业用智能操作装置，并将其称为工业机器人；60年代初，美国研制成功两种工业机器人，并很快地在工业消费中获取运行；1969年，美国通用汽车公司用21台工业机器人组成了焊接轿车车身的智能消费线。
尔后，各工业兴旺国度都很注重研制和运行工业机器人。
由于工业机器人具备肯定的通用性和顺应性，能顺应多种类中、小批量的消费，70年代起，常与数字控制机床联合在一同，成为柔性制造单元或柔性制造系统的组成局部。

数字时代企业文明的三个最关键特征

近几年，各行各业的数字化转型以减速度方式呈如今咱们面前。
在这一环节中，人们越来越明晰地看法到，数字化改动的不只仅是企业的技术和运营层面，同时也对企业组织、治理形式与企业文明带来了关键应战。
那么，与传统治理相比，数字时代的企业文明具备怎样的特征？本学期的MBA数字时代的企业文明结课作业，我请大家尝试列出三项你以为最关键的数字时代企业文明的特征。
在103位同窗的答案中，我统计整顿了前10名选项：翻新57、矫捷极速35、透明26、客户为王14、协同13、以人为本10、责任10、多元10、久远眼光（常年主义）9、开明7、对等7。
首先须要说明的是，得票前三名翻新、矫捷、透明，是我在布置作业中作为例子提示给大家的，结果是这三项得票最高。
说起来这是一个挺无奈的结果，有意中成功了一个听从性试验，虽然我不是什么威望。
我不知道这三个选用遭到了提示的多大影响，不过从其遥遥抢先的票数看，即使没有作为例子提示、打个半折，选用的人数依然不少。
再从另一个对比看，我在课上总结的数字时代企业文明特征有八个方面，区分是客户为王、授权赋能、矫捷极速、精兵策略、翻新引领、自我驱动、协同联动、开明透明。
与大家的选项相比，授权赋能、自我驱动、精兵策略三项没怎样获取大家的认同，前两项只要4人，精兵策略只要1人。
普通来说，对社会通常中某一种文明现象的看法，更多来源于大家的日常观察和切身阅历，常识传递在其中起到的作用并不大，尤其是在初始阶段。
这就在肯定水平上说明，最少在大家能够观察到的企业中，在组织层面还缺少企业对员工的被动性授权与赋能，虽然目前赋能这个词被很多企业指导人挂在嘴上，大约是由于实施起来不太容易？想起穆胜在《监禁潜能：平台型组织的退化路途图》中提到的张瑞敏说的话：不少人实践上是喜欢权势在手，一群人都向他（她）汇报的觉得。
当然，还有就是怕失控，怕企业乱了。
如今到海尔来学习的企业越来越多，好多看了咱们的形式之后都说不好学，学不会，其实大多还是惧怕失控。
与此相关，既然没有或较少授权赋能，员工的自我驱动也就无从谈起了。
另一方面咱们也知道，即使在海尔这样束手无策地授权赋能、搞人单合一和链群合约的企业，员工回避自在、不情愿做一个守业者的状况也大有人在。
所以，在近期和几位摩拳擦掌预备做合伙制的好友交换时我再三提示：不要以为一个执行力强、上班业绩不错的下属，就肯定能成为一个好的合伙人。
再进一步说，既然授权赋能和自我驱动都没有什么市场，精兵策略也就无从谈起了。
杨国安在《革新的基因：移动互联时代的组织才干翻新》中说，移动互联时代，企业不太或许再像富士康那样领有百万级员工，而更像精锐特种部队一样，更须要精英和专家人才，这就要求企业具备形形色色的人才规范和独具慧眼的挑选渠道。
马化腾在这本书的序中说，精兵策略代表着时代的趋向，也是腾讯要坚持的。
腾讯过去阅历过团队高速增常年，发生了治理上的不少应战。
近期公司在人员编制上更趋审慎，在继续引入各畛域精英人才的同时，也在不时提高外部人的热情和效率，让企业的人体系和组织才干再上一个台阶，撑持战路和业务开展。
但是，以我繁难粗犷的判别看，虽然进入了数字时代，咱们大局部企业指导还是处在能人企业的思想中，像谷歌杀鸡就用牛刀的博士军团和华为天赋少年那样的精兵思想，还没有进入大局部指导人的视线中和方案里，大约是能人与精兵之间，存在着隐性的不谐和？贝佐斯说你的人就是你的企业。
用什么样的人，企业就会变成什么样。
这句话，值得咱们共同深思。
沿着这样的思绪，咱们再来看看大家前10名的选项预示着企业哪些方面的新意向。
2020年9月，我在《中外企业文明》发了自在+责任：数字化时代的企业文明一文，初次提到了数字时代企业文明的疑问。
过后我说，数字时代的企业文明，似乎昭示着一种新型组织文明的发生。
这种新型文明，似乎难以用传统组织文明剖析模型归类，全体看，它似乎与查尔斯·汉迪《治理的众神》中所说的雅典娜代表的义务文明及卡梅隆和奎因《组织文明诊断与革新》中的部落式文明有相似之处，但细究起来，似乎又比它们参与了更多的客户导向与翻新导向色调。
因此，我把数字时代的企业文明定义为：在最具客户看法和最具翻新看法的组织中锻炼出的、具备矫捷度和灵敏性的自在+责任的文明。
依照这个定义，咱们可以从策略、客户与员工、组织、运营等方面来剖析大家的上述选项。
首先，翻新（57票）和久远眼光（常年主义）（9票）可以归到策略层面。
虽然在工业时代，翻新和常年主义也是大局部企业批准的文明取向，但数字时代似乎凸显了这两种文明的关键性，尤其是翻新。
以科技翻新与开展为驱能源的数字时代，翻新成为企业最外围的竞争长处和弯道超车、降维打击的法宝，而企业间竞争的加剧和继续的迭代环节，又使得企业肯定锻炼定力，将竞合的眼光加长到更远、更持久的层面上，而不局限于一城一池之得失。
虽然近年来中国企业的翻新看法与才干有了长足提高，但一些显而易见的现象也使咱们担心。
比如，吴军《浪潮之巅》下册中提到一个观念，就十分值得深思。
吴军说，目前中国IT畛域有两个最大的疑问，其中之一就是，简直找不到有一万小时上班阅历的工程师，由于一个年轻人毕业五六年后就开局从事治理上班，以致于一线研发的工程师永远是缺少阅历的。
所以中国的产品和服务总是给人‘廉价但低质’的印象，很难霸占产业链的抢先。
近日与南开大学社会上班与社会政策系王星传授聊到这个话题，他发我澎湃资讯采访他的一篇文章‘学技术为了不再做技术’面前的逻辑是什么。
王教员在文中说，那些在技术技艺优化上倾泻少量时期与精神的技术工人，最终目的居然是为了脱离技术岗位，也就是说，他们辛辛劳苦地学技术就是为了不再做技工。
由于专一于技术的工人往往存在着薪酬和职业的双重天花板现象，很多低劣的技术工人偏爱流动到治理岗位，对他们而言，只要做到治理岗位才是面子的。
用他们自己的话来说，‘（咱们）努力学习技术的目的就是为了未来不做技术’。
这些，大约就是中国企业翻新的隐忧？其次，客户为王（14票）、以人为本（10票）得票较多，表现了治理通常与通常界的一个老话题，即股东、员工、客户之间的相关。
传统时代尤其在北美等地域，股东价值优先于其他两者。
随着数字时代的到来，客户与员工价值日益凸显，如何从客户需求而非企业自身登程重构商业形式，经过新技术的运行逆向整合企业资源成功交付、成功客户价值，是泛滥企业家关注的话题。
而这其中的技术、商业形式以及运营，越来越依赖于常识型和发明性的员工，员工的价值也获取史无前例的关注，合伙制、共创型企业组织形式越来越成为大家的选用。
在《商业的外围：新时代的企业运营准则》一书中，百思买前任CEO休伯特·乔利提出了人员→业务→利润的治理准则，以为企业首先要处置的是人的疑问，其次是业务疑问，最后才是利润疑问。
在此基础上，乔利将百思买的指标定义为经过技术丰盛咱们客户的生活，在这一使命指点下，提出公司的治理当该以人为本，一直始于人，一直终于人。
再次，透明（26票）、多元（10票）、责任（10票）、开明（7票）、对等（7票），大体可以归纳为企业的组织疑问。
与传统企业治理与组织形式相比，由于技术的极速迭代、客户需求的共性化与变动性，加上运营治理对员工发明力的更多需求，企业组织曾经不再是原来等级威严和自上而下的金字塔型组织，取而代之的是开明的、多元交互的、透明的、强信赖感的和人人介入和担任的组织。
因此，无论是数字化的技术系统，还是小团队与自主治理的治理形式，都选择了数字化企业治理的开明与透明，这既是技术驱动的结果，也是治理的肯定要求。
杨国安在《数智改造：中国企业的转型更新》提到美的数字化转型时说，方洪波力求同步改动美的的企业文明，以前的美的颇注重层级划分，比如公司治理层有专属的用餐空间。
方洪波宿愿冲破这种阶级感，将企业文明气氛改动为一切人都在一个十分去中心化的对等的环境。
我讲的是互联网公司的文明，实践上是一个时代的文明，你怎样去尊重每一个集体。
方洪波敞开了简直一切人的团体办公室，电梯、餐厅里针对治理者的不凡待遇也被敞开。
人力资源治理者回想：美的比拟大的改动，真的是去层级。
信号十分明白，一切人都对等，没有什么特权阶级。
最后，矫捷极速（35票）、协同（13票），既表现了组织的特征，也反映了数字时代企业的运营特点。
为了允许新的商业形式，企业会继续地把组织小型化、扁平化、矫捷化、灵动化，强化一线在决策、用人及调配方面的权势，强化中台树立及对一线的允许，使企业服务客户的环节更流利、更极速、更高效。
同时，无论内外，业务团队经过链接、共享来成功协同与协作，是其首要义务。
在生长环节中，亚马逊不时强调一直守业，永远都是第一天(Day1)的理念，即无论公司开展多快、规模多大、实力多强、市值多高，都要像守业第一天一样，极速灵敏、继续送代。
刚在网上看到一篇文章说，6月24日晚，字节跳动CEO梁汝波在外部信中更新了字节范儿，这是2020年3月参与多元兼容后的初次更新，一直守业从原来的第五位调整到了第一位，以此警示一直坚持守业心态，像一个形态好的守业公司那样做事情。
这其实也合乎一直守业的释义——Alwaysday1：自驱，不设边界，不怕费事；有韧性，直面事实并改动它；拥抱变动，对不确定性坚持失望。
在《张瑞敏思索实录》中，张瑞敏以为，企业的机制是个必要条件，文明应该是个充沛条件，这两者应该联合起来。
没无机制，文明就是空话，就似乎说法治和德治的相关。
这个观念十分失外地形容了企业文明发生的逻辑，数字时代的企业文明人造合乎这样的规律。
大约也正是由于此，谷歌前任董事长兼首席执行官埃里克・施密特才说，推进谷歌运转的不是我，而是其企业文明，谷歌或许是网络组织的最佳样板。
扁平化、非科层、方式多样的文明与想法——一孔之见可以来自任何中央。
在谷歌这样的企业，首席执行官的局部职责是踊跃营建一个促使员工不时向你抛出一孔之见的良好气氛，而不是让他们怕你，惮于对你说出实在想法。

哪位好友能通知我什么样的音乐是爵士乐吗?

乡村音乐和爵士音乐引见[09.05]一、乡村音乐的降生乡村音乐（CountryMusic）发生于20世纪20年代，它来源于美国南边农业地域的民间音乐，最早遭到英国传统民谣的影响而开展起来。
最早的乡村音乐是传统的山区音乐（HillbillyMusic），它的曲调繁难、节拍颠簸，带有叙说性，与市区里的伤感盛行歌曲不同的是，它带有较浓的乡洋气息。
山区音乐的歌词关键以故乡、失恋、漂泊、宗教崇奉为题材，演唱通常以合唱为主，有时也参与伴唱，伴奏乐器以提琴、班卓琴、吉他等（50年代中期以前，传统的乡村音乐乐队里没有鼓）为代表。
演出场合关键在家里、教堂和乡村集市，有时也参与地域性巡回演出。
它与大市区的文明生活相隔离，不时处于自我敞开形态。
20世纪20年代，有些电台为了迎合乡村听众的口味，开局播放山区音乐，如芝加哥的民族谷仓舞（NationalBarnDance）节目（1924），纳什维尔的老式大剧院（GrandoldOpry）节目（1925）等，很受欢迎。
这种做法激励了山区音乐的乐师去电台录音，也激起了唱片公司去各地发现人才、录制唱片。
从此，山区音乐开局汇入美国盛行音乐的干流，并涌现出最早的一批乡村歌手，如吉米.罗杰斯和卡特家族演唱组。
吉米.罗杰斯（JimmieRodgers，1897～1933）融合了布鲁斯、白人山区歌谣（Yodels）以及民谣（Folk）等多种音乐品格，被以为是乡村音乐的开创者，并冠以乡村音乐之王的称号。
他的歌唱冷静、悠然，并且开展了一种共同的、虚实声来回转换的山区民间唱法：蓝色的约得尔唱法（blueyodel）。
虽然他永世饱受肺病的折磨，但是一直没有丢弃过对乡村音乐的顽固。
从1929年，到1933年罗杰斯共录制了一百一十首歌曲，1933年5月26日，在刚录完音的两天后正值盛年的吉米.罗杰斯因病情好转而逝世。
卡特家族（TheCarterfamily，由AlvinCarter，1891～1960，和他的妻子、弟媳妇三人组成）以一种劳碌、谐和的曲风和着眼于家园、上帝和崇奉等题材而赢得了听众的喜欢。
关于像卡特家族这样的艺人，演唱只是一种闲余的营生方式。
但是在乡村音乐的初始阶段，他们确实为乡村音乐的开展做出了渺小的奉献，同时也为早期乡村音乐留下了贵重的录音资料。
二、西部摇晃20世纪30年代，由于美国西北部经济的不景气，使得唱片销量急剧降低，乡村音乐只能经过少量的广播节目而维持它的听众。
此时发生了一种现象，原来的演唱组逐渐被团体演唱所替代。
如罗伊.阿卡夫（RoyAcuff）、简尼.奥崔（GeneAutry）等人成了这时的焦点人物。
在这种背景下，来自德克萨斯的鲍勃.韦尔斯（BobWills）在乡村音乐中融入了少量的西部牛仔歌曲（一种来自乡间的浪漫情歌）和摇晃乐的成分，发明了一种相似大乐队阵容的西部摇晃（Westenng）品格。
1933年，鲍勃.韦尔斯将这种汇合了舞蹈节拍、提琴音色、大乐队阵容、爵士唱法和架子鼓、失真吉它的新型品格成功地推向了市场，从而使其取得了西部摇晃之王的称号。
三、蓝草音乐20世纪40年代，在肯塔基州的山区还发生了乡村音乐的另一个分支，叫蓝草音乐（BluegrassMusic）。
它在乡村音乐的基础上，排汇了外地新鲜的玉米脱粒晚会上的班卓音乐和提琴音乐，以及南部山区的叙事歌曲等要素开展而成。
蓝草音乐的演唱普通都是多声部的，除主旋律声部外，往往还在上方用假声叠置一个和声声部，有时还在主旋律下方加上一两个高音声部。
它的伴奏乐器以班卓琴和提琴而独具特征，有时还驳回曼陀林、高音提琴等民间乐器，传统乡村音乐没有架子鼓的特点也在蓝草音乐中获取了保管。
蓝草音乐的速度普通都比拟快，每分钟160-330拍左右。
蓝草音乐在开展环节中遭到爵士乐的影响，常在器乐段落中发生比拟华美的即兴合奏。
70年代，当其异地村音乐普遍驳回电声乐器时，他们仍驳回传统乐器演奏。
驰名的蓝草音乐家和乐队有：比尔.蒙鲁（BillMonroe，1911～）指导的蓝草男孩（BluegrassBoys）乐队、奥斯本兄弟（OsborneBrothers）、约翰逊山脉男孩（TheJohnsonMountainBoys）、纳什维尔蓝草乐队（TheNashvilleBluegrassBand）等。
四、纳什维尔之声20世纪50年代，纳什维尔成了乡村音乐的集中营，驰名的乡村音乐家大局部都来自这里。
因此，纳什维尔之声（NashvilleSound）也成了乡村音乐的代名词。
第二次环球大战以前，乡村音乐虽然曾经获取了宽泛的传达，但总的来说，它仍是一个地域性的乐种。
由于抗争的缘故减速了人口移动，使不同文明背景的人们有了更多的接触，特意是很多南边乡村青年，移居到北部和物品部市区。
于是，乡村音乐的影响进一步扩展，成为有全国影响的盛行音乐方式，并被正式称为乡村音乐（在此之前乡村音乐不时没有详细的命名），有时也叫做乡村和西部音乐（Countryandwesternmusic）。
很多乡村音乐家关于把乡村音乐带出南部或中西部都作出了奉献，其中奉献最大的是汉克.威廉姆斯。
汉克.威廉姆斯（Hankwilliams，1923～1953），1923年出世于亚拉巴马州。
在品格上，他既不像西北部的和声品格，也不凑近西部盛行的西部摇晃品格，他发明了一种抑郁的但却坚决的唱法。
汉克.威廉姆斯40年代在乡村音乐界的位置，就似乎20年代的吉米.罗杰斯，甚至还要高。
威廉姆斯1946年开局出唱片，他推出了一系列冲击盛行音乐市场的歌曲，如《相思布鲁斯》（LovesickBlues）、《今晚不要流泪》（Therewillbenoteardropstonight）、《你的诈骗之心》（Yourcheatinheart）以及《你又赢了》（Youwinagain）等，其中最有名的代表作品《什锦菜》（Jambalaya，例12）成了环球上众所周知的经典歌曲。
威廉姆斯还在他的音乐中保管了肯定的新式宗教成分，制造了一些有力的传统福音歌曲。
1953年元旦，威廉姆斯由于吸毒适量死在他汽车的后座上。
与他同时代的乡村歌手们简直都遭到了他的影响，他在乡村歌集中的作品兴许比任何人都要多。
由于第二次环球大战完结以后，美国社会的兴盛使得乡村音乐获取了飞速开展。
如：此时的老式大剧院广播节目领有了一千万听众，民族谷仓舞节目也越来越遭到人们的喜欢。
纳什维尔之声也随即开局普及全国。
五、乡村音乐的叛逆时代20世纪60年代是乡村音乐史上最辉煌的十年，这一时期发生了像乔治.琼斯（GeorgeJones）、约翰尼.卡什（JohnyCash）、帕特兹.克琳（PatsyCline）等顶级的乡村音乐家。
但是由于乡村音乐的普及，使纳什维尔的乡村音乐中心肠位遭到了应战。
如加利福尼亚的贝克斯菲尔德（Backsfield）和德克萨斯的奥斯汀（Austin）等地，也因发生了驰名歌手而成为日后乡村音乐中心之一。
到了70年代，乡村音乐曾经显得老态龙钟了，因此一场叛逆静止改动了乡村音乐的传统形式。
起因由制造人挑选歌曲以及布置曲目的制造方式，遭到了很多人的剧烈推戴，他们要求自己选用歌曲，自己制造，以此来表现自己的思想方式和保养自己的出版权势。
威廉.奈尔逊（WillieNelson）指导了这场叛逆静止。
1968年，纳什维尔地域的制造人们对奈尔逊那种新颖的团体化音乐采取了剧烈的排挤态度，因此威廉.奈尔逊退出了纳什维尔，到来了德克萨斯的奥斯汀。
在那里他开局了一年一度的音乐会，并吸引了一批有着雷同喜好的年轻人。
他们那种质朴的、根源化的品格加上共性化的表现方式，使乡村音乐出现出了愈加复杂的局面。
当一个个新的概念融合到一同的时侯，一个争执因此而生了，究竟什么是乡村音乐？驰名乡村歌手肯尼.罗杰斯（KennyRogers）关于这个疑问的回答是：乡村音乐就是乡下人买的一切音乐。
一句繁难地回答完美的解释了全体乡村音乐家的心声，即：什么是乡村音乐并不关键，关键的是如何让乡村听众感遭到不同的、既新颖又相熟的乡村生活体验。
鉴于乡村音乐的复杂局面，上方罗列三种不同品格的乡村音乐方式，以供参考。
乡村布鲁斯，即乡村音乐与布鲁斯音乐的联合。
代表人物有查理.里奇（CharlieRich）、罗伊.罗杰斯（RoyRogers）等。
盛行乡村音乐，即在乡村音乐中融入较多的盛行音乐成分，使其更易被人接受和喜欢。
代表人物有肯尼.罗杰斯（KennyRogers）、瑞芭.麦克英特尔（RebaMcIntire）等。
乡村摇滚，即乡村音乐与摇滚乐的联合（详见摇滚乐局部）。
六、乡村歌手前面咱们曾经提到，乡村音乐经过不时地开展，出现出了远比山区音乐复杂的局面，各种品格的融合更是促成了乡村音乐的兴盛。
20世纪70年代以后，乡村音乐表现出了愈加生动的气氛，因此从品格上更是难以归类。
但是作为美国的民族盛行音乐，它保管了山区音乐中的传统品格，如：曲调繁难，节拍颠簸，带有叙说性以及较浓的乡洋气息；演唱中经常使用较多的鼻音，有时还经常使用滑音等各种演唱技巧；伴奏以传统的班卓琴和提琴而独具特征。
乡村音乐正是以这些显明的共性，使其在商业上取得了渺小的成功。
上方，引见几位在商业上取得较大效果的乡村歌手。
约翰.丹佛（JohnDenver）约翰.丹佛，1943年12月31日出世于美国西南部的新墨西哥州，从小喜欢音乐，8岁时祖母送他一把吉他，开局学习音乐。
年轻时，他学的是修树立计专业，1971年他丢弃学业，一心从事乡村歌曲的创作和演唱。
当年，以演唱讴歌弗吉尼亚山区漂亮风景的《乡村之路》（countryRoad，例13）一鸣惊人。
1972年以一曲《高高的洛基山》（RockyMountainHigh）进入电视屏幕，成为美国广播公司午夜特意节目的掌管人。
丹佛相熟乡村生活，热爱大人造，他创作的歌曲大都是称誉大人造和讴歌人类的友爱和美妙的感情。
因其曲调简朴、柔美，内容清爽向上，歌词富裕诗意和哲理，使他在罗拉多州一带享有桂冠诗人的美名。
他的吉他弹唱谢环球上更是享有盛名。
1997年10月，丹佛在驾驶自己的公家飞机时可怜失事，常年54岁。
约翰.丹佛的代表作品有：《乡村之路》（CountryRoad，1971）、《高高的洛基山》（RockyMountainHigh，1972）、《安妮之歌》（Anniessong，1974）、《阳光洒在我肩上》（Sunshineonmyshoulders，1974）等。
肯尼.罗杰斯（KennyRogers）肯尼.罗杰斯，1938年8月21日出世于得克萨斯州的休斯顿。
在上高中时，他便学会了吉他和小提琴，并在一支叫学者（Thescholars）的山区摇滚乐队里演奏。
1966年，他自己组建了一支名?quot;首版（FirstEdition）的乐队，1972年乐队遣散。
1976年，罗杰斯从倾向嬉皮式的品格走向颠簸的乡村音乐路途，成为一名乡村音乐的改良者。
他将少量的盛行音乐元素融入乡村音乐之中，使两者获取完美的联合。
80年代末到90年代初时期，罗杰斯不时忙于慈善事业、音乐会、电视节目、电影、摄影和他的快餐连锁店等事务。
肯尼.罗杰斯的嗓音淳朴，表情潇洒，他爱唱节拍轻快自在、略带叙说性的歌曲，有时还将乡村音乐和市区平和摇滚融合在一同。
代表作品有：《露西尔》（Lucille，1977）、《女士》（Lady，1980）、《疯狂》（Crazy，1983，例14）等。
乔治.斯雀特（Georgestrait）乔治.斯雀特于1952年5月18日出世于德克萨斯州的普迪特（Poteet），是80年代最有影响的乡村歌手之一。
斯雀特从小在父亲的牧场里长大，有时帮父亲做些传篱笆、放牲口等上班。
十几岁时，他就开局玩音乐。
1971年，斯雀特应征退伍，1973年驻扎在夏威夷。
基地司令员想树立一支军队乡村乐队，这件事吸引了斯雀特，他买了一把廉价的吉他，开局模拟汉克.威廉姆斯的唱片，并给乐队起了个名字叫浪漫乡村乐队（RamblingCountry），常在营地外启动演出。
1975年他回到故乡，为了满足父亲的希冀，进了西南德克萨斯州综合大?quot;（SounthwestTesxasuniversity），在攻读农学学位的同时，他组织了一支乐队。
1979年，他在MCA唱片公司录制了他的第一张专辑。
尔后，斯雀专常年占据排榜上的高位，将近30次荣登榜首。
到了90年代，许多歌手（包含加思.布鲁克斯）都把他当作楷模。
斯雀特不愿出面，比其他驰名歌手接受采访要少得多，但在1992年，他参与了电影《纯乡村》（PureCountry）的演出，这部电影中的四首歌曲上榜，使斯雀特站到了乡村乐坛的前列。
斯雀特成了乡村音乐中的焦点人物。
他的事业仍在不时地开展，但他如今每年只花半年的时期去录制唱片和巡回演出，而其他的时期他则隐居在德克萨斯的故乡，骑马、爬山、和家人共度美妙光阴。
文斯.基尔（VinceGill）文斯.基尔，1957年4月12日出世于奥克拉荷马州的诺曼（Norman），原名文斯.格兰特.基尔（VinceGrantGill）。
他的父亲是一名联邦法官，会弹班卓琴。
基尔10岁开局学习吉他，上中学时就参与过外地一支叫山雾（MountainSmoke）的乡村摇滚乐队。
中学毕业后，他获取高尔夫静止员奖学金，到肯德基州的路易斯维尔（Louisville）上大学，很快便参与了一支叫南边联盟的乐队。
此时他除了会弹奏吉他外，还调演奏曼陀林、小提琴和班卓琴。
1979年，基尔到来纳什维尔并很快的成了音乐节上的红人。
1984年，他的歌曲第一次性进入乡村歌曲排行榜前40名。
尔后，他的歌曲不时地在排行榜上取得佳绩。
进入90年代，基尔留下了辉煌的足迹，除了录制唱片外，他还是音乐会上的十大明星之一，两次取得乡村音乐协会的最佳艺人奖。
他说：我宿愿有人记住我，我曾经关心过乡村音乐的完整性。
我也喜欢当演员、当作曲家、做事业。
雷同，我关心历史，它从什么中央开局，他往哪儿开展。
文斯.基尔的代表性专辑有：《我仍崇敬你》;1988年与Capitol唱片公司签约，年底，他的首张专辑制导致功，于1989年出版。
布鲁克斯踏上歌坛两年，便成为大红大紫的乡村歌星。
在1991年第25届乡村音乐颁奖大会上，他囊括了四项大奖。
继而又被评为1992年最佳乡村歌手和越界取得了最佳盛行歌手，同时获这两项殊荣的歌手是史无前例的。
加思.布鲁克斯的代表性专辑有：《加思.布鲁克斯》（1989）、《没有遮拦》（Nofences，1990）、《白费》（Ropinthewind，1991）、《狩猎》（Thechase，1992）、《碎片》（InPieces，1993）、《精选》（TheHits，1994）、《新马》（Freshhorses，1995）。
仙妮亚.唐恩（ShaniaTwain）仙妮亚.唐恩，1965年8月28日出世于加拿大的安大约省，是90年代中期继加思.布鲁克斯之后最受欢迎的现代乡村音乐代表歌手。
唐恩从小学习吉他、学习创作和演唱，早期，她在各地的酒吧、俱乐部演出，偶然也出如今中央电台。
1993年推出首张专辑《仙妮亚.唐恩》，1996年以一首《我的男人》（Anymanofmine）取得格莱美最佳乡村女歌手奖。
虽然唐恩取得了出色的效果，但是由于她的音乐中硬摇滚品格的参与，同时也因她在MTV中大胆的性感入境，经常遭来评论界的冷眼。
作为一名乡村歌手，唐恩是第一个以性感取得成功的模范。
仙妮亚.唐恩的代表歌曲有：《是什么让你说起那些》(WhatMadeYouSayThat，1993)、《我的男人》（AnyManOfMine，1996）、《你是我的惟一》（YouarStillTheOne，1999，例15）等。
爵士音乐引见一、爵士乐的来源爵士乐(Jazz)以其极具动感的切分节拍、共性十足的爵士音阶和不失章法的即兴演奏（或演唱）赢得了广阔听众的喜欢，同时也获取了音乐畛域各界人士的认可。
它以布鲁斯和拉格泰姆为源头，经过整整一个世纪的开展，如今已是奇光异彩、百花齐放。
自从1917年第一张爵士唱片降生以来,它便显示出了渺小的开展后劲。
20世纪初的新奥尔良爵士乐、30年代大乐队演奏的摇晃乐、40年代的比博普爵士、40年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60年代的自在爵士、70年代以后的摇滚爵士，然后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克……一张张不同品格的爵士唱片汇成了一部爵士乐开展史。
1、爵士乐的来源--布鲁斯和拉格泰姆爵士乐是在布鲁斯和拉格泰姆的基础上，融合了某些白人的音乐成份，以小型管乐队的方式即兴演奏而逐渐构成的。
布鲁斯（Blues）布鲁斯是南北抗争后，黑人民间发生的一种演唱方式，它的来源已无从考察。
但是有一点可以确定，它与黑人的种植园歌曲（休息时群体合唱的无伴奏歌曲）有着一脉相承的相关。
后来，由于种植园经济的败落，黑奴逐突变得自在，大少数成了独立的雇工，因此群体休息歌曲失去了生活的环境。
此时一种被称作田间吆喝的合唱方式替代了种植园歌曲，最原始的布鲁斯方式也因此而生了。
后来黑人进了市区，把这种吆喝带到了城里，对一切的黑人音乐都发生了渺小的影响。
这种原始的吆喝方式与早期的乡村布鲁斯(Countryblues)对比之下相差无几，都是在即兴演唱中构成的，每次演唱都不相反。
不同之处仅仅在于田间吆喝是一种团体心坎情感的监禁，而乡村布鲁斯普通都是歌手为商家采购产品时为吸引顾客而演唱的。
他们万万没想到自己的营生方式居然为布鲁斯的开展树立了模板。
乡村布鲁斯保管了田间吆喝中回升或降低的人造滑音特点，它的段落普通都是三句构成一段，但是没有固定的段数，可以即兴演唱很多段，它有时还经常驳回班卓琴和吉他来启动伴奏。
由于乡村布鲁斯发生于20世纪以前，所以它的传达只能靠文字记录而没有录音资料（现存最早的布鲁斯录音资料发生于1920年）。
进入20世纪20年代，最盛行的布鲁斯是古典布鲁斯，与乡村布鲁斯相比，它的演唱品格愈加盛行化。
古典布鲁斯经常有作曲者介入，不齐全靠歌手即兴演唱，它的曲式显得愈加规整，经常由爵士乐队伴奏。
这个时期女歌手占据了布鲁斯舞台，他们经常和爵士乐队一同演出，在商业上取得了渺小的成功。
比如最早的布鲁斯歌手妈.雷尼(MaRainey，1886～1939)就是在这个时期确定了她的明星位置。
30年代，当黑人为了营生而涌向工业中心时，乡村布鲁斯也随之走进了市区，从而构成了都市特点的市区布鲁斯。
市区布鲁斯关键反映市区生活的感触，它的结构固定，4/4拍，12小节分红三句，每4小节为一句，第一、二句重复。
伴奏或许是乐队，也有的用钢琴，伴奏和声趋于规范。
曲式：A|A|B|小节：1234|5678|9101112|和声：I---|IV-I-|V-I-|如威廉.汉迪（）于1912年宣布的《孟菲斯布鲁斯》（MemphisBlues）的第一段（例1）。
这种12小节布鲁斯曲式为乐手和歌手的即兴施展提供了极大的自在空间，在这样的结构框架中，布鲁斯以它共同的音阶和节拍特点让人一听便能分辨这就是布鲁斯。
布鲁斯音阶是最能表现布鲁斯品格的特征之一，在人造大调音阶上参与降三音和降七音（例2）以此来表现出布鲁斯的难过成分。
布鲁斯节拍以三连音为基础，然后作不时地变动（例3）。
因此想演奏（或演唱）布鲁斯的乐手（或歌手）肯定树立起良好的三连音概念。
布鲁斯历史上最驰名的作曲家是威廉.汉迪(WilliamChristopherHandy，1873～1958)，领有布鲁斯之父的称号。
他把布鲁斯与拉格泰姆相联合，使原来只在黑人中传达的布鲁斯被不同阶级的听众所接受。
他为布鲁斯的推行和传达起到了渺小的推进作用。
1960年，美国邮政部发行了他的纪念邮票，以惩处他对黑人音乐做出的渺小奉献。
布鲁斯一方面被爵士乐所排汇，成为爵士乐的关键组成局部，另一方面作为盛行音乐的一个分支自身还在开展，并继续影响着爵士乐。
上方引见几位布鲁斯历史上不同时期的代表人物。
贝西.史密斯（BessieSmith，1894～1937）贝西.史密斯是古典布鲁斯时期最驰名的女性布鲁斯歌手，1894年出世于美国的田纳西州。
最早，贝西为了营生，在杂耍班和夜总调演唱，1923年，哥伦比亚公司制造人弗莱克.沃尔克;沃尔克发现了她的后劲，便为她录制了第一张唱片，没想到唱片一上市便卖出了200万张。
哥伦比亚唱片公司看到这种状况，就立刻与她签约，而且将她捧为旗下的头牌歌星。
贝西的歌曲触及面甚广，有反映社会疑问的、有放肆风趣的，还有含糊其辞的性表达和流氓小曲等等。
由于她在20世纪20年代主宰了布鲁斯音乐的潮流，因此人们将她称为布鲁斯皇后。
1929年以后，她的音乐生涯发生了滑坡，她为了取得白人听众的喜欢，开局录制白人深刻歌曲，但是此时的白人音乐市场已被乡村歌手吉米.罗杰斯（JimmieRodgers，详见乡村音乐局部）占据，贝西敌不过罗杰斯，没有拿下白人市场，回过头时，发现自己又失去了黑人听众。
于是1933年以后她再也没有录制过任何物品。
1937年9月26日，贝西酒后驾车，在高速公路上与卡车相撞，一只胳膊活活从身上被撕上去，最后不治身亡。
雷蒙.杰弗逊（LemonJefferson，1897～1930）雷蒙杰弗逊--一位来自德克萨斯的盲人歌手，在20世纪20年代末为布鲁斯音乐留下81张唱片的布鲁斯凡人。
雷蒙.杰弗逊从小双目失明，但具备极高的音乐天分。
他无师自通地学会了吉他，很小就在街头卖唱。
1926年以前，他不时是个街头艺术家，在黑人北迁的高潮中，他到来了芝加哥。
唱片商很快发现了这位既能弹吉他、又能唱歌、还能填词编曲的天赋歌手--瞎子雷蒙（布鲁斯圈子里都这么称说他）。
雷蒙演唱的是比拟传统的乡村布鲁斯，他的品格比拟油腻，吉他与歌声相照应。
他的歌词比拟考究品格，没有粗俗的用词。
经过唱片公司的推行，雷蒙很快就成了众所周知的风波人物，同时也赢得了渺小的财产。
但是他把少量的钱财用来寻花问柳，糜费在女人和酒上。
1930年的一个冬夜，他录完最后一张唱片后去了夜总会。
不知什么要素，司机没来接他，他便自己步行回家，第二天被发现冻死在雪地里，享年33岁。
查理.帕顿（CharlieParton，1885～1934）查理.帕顿，1885年出世于密西西比三角州的克利夫兰，是20世纪30年代初布鲁斯乐坛的代表人物。
帕顿从小体弱多病，个子高大，因此人们将他称为矮子帕顿。
帕顿自学作曲，从自己的生活环境中吸取营养，创作各种歌曲。
他在音乐上对传统启动革新，强化自己的共性，他的歌曲多半与自己的阅历无关，布鲁斯的主题--伤感，在他的音乐中无处不在。
1929年，帕顿开局录制唱片，在女布鲁斯歌手漫山遍野的声浪中，他却低吟浅唱，标新立异。
到1934年他逝世为止，五年时期录制了60张唱片。
帕顿衰弱的身躯、淳朴的男高音、精深的吉他技艺、少量的唱片、持久的艺术生涯，这一切使他成为一个布鲁斯历史上的传奇人物。
马迪.沃特斯（MuddyWaters，1915～1983）马迪.沃特斯，1915年出世于密西比的罗林福克，原名麦金利.摩根菲尔德（McKinleyMorganfield），他是一位介于查理.帕顿与B.B.金（）之间最平凡的布鲁斯音乐家之一。
由于他曾经常在泥水中游玩，因此获取了Muddy（泥泞的）这个绰号。
马迪.沃特斯13岁学习口琴，17岁学习吉他，1943去芝加哥并成为那里的滑棒吉他巨匠。
1944年他开局演奏电吉他，早晨在俱乐部演出，白昼在造纸厂干活，后来又当过卡车司机。
1946年到1954年时期他录制了一批反映极强的抢手歌曲，并对节拍布鲁斯（R＆B）发生了深远的影响。
从1950年起，简直一切的芝加哥布鲁斯明星都参与过他的乐队。
60年代以后，他的音乐变得愈加成熟和专业，加进了少量的钢琴、口琴以及架子鼓，使布鲁斯被更多的黑人和白人所接受。
1971年推出的《他们叫我马迪.沃特斯》（TheyCallMeMuddyWaters）为他赢得了第一个格莱美奖（该奖开创于1958年，每年颁发一次性，是美国音乐界最高奖项）。
他在逝世之前不时没有中止过唱片的录制，为布鲁斯音乐留下了少量的贵重资料。
B.B.金（）B.B.金于1925年9月16日生于密西西比三角洲的伊塔比纳，原名赖利（Riley），是布鲁斯历史上影响面最广、生命力最强的布鲁斯音乐家。
儿时的金流离于母亲与祖母之间，生活困难，少年时在教堂学唱歌，在金的音乐理念中，乡村音乐与福音音乐对他有着关键的影响。
1948年底他到来孟菲斯，很快，他的音乐便被外地的电台看中，同时他也留在了电台上班，当电台直播他的节目时，称他为比尔大巷布鲁斯男孩(BealestreetBluesBoys)，后来简称为布鲁斯男孩，最后罗唆叫B.B，B.BKing便因此而来。
B.B.金的作品中既有纯布鲁斯的，也有乡村音乐品格的，还有盛行和摇滚的，但是每一种方式都夹杂着布鲁斯成分。
70年代，他的音乐会吸引了各种族、各年龄层的观众。
1985年，他的第50张唱片问世，1987年荣获格莱美永恒成就奖。
作为一名布鲁斯巨匠，至今他仍在为布鲁斯音乐乐此不疲地奉献着。
约翰.李.胡克（JohnLeeHooker）约翰.李.胡克,1917年出世于密西西比州。
在第二次环球大战后的几年中，他不时生活在底特律，并成为那里布鲁斯圈中的顶尖高手。
后来，他以演唱黑人福音歌为主，但不久便被布鲁斯音乐所吸引，胡克消沉的声线在洪亮的吉他和富裕动感的节拍配合下分内受人注目。
60年代他将布鲁斯先后与舞曲、摇滚乐等品格相联合，使原有的布吉-乌吉（BoogieWoogie，一种敲击式的、即兴演奏的布鲁斯钢琴音乐，其特点是左手有一个固定的节拍型烘托右手的布鲁斯音调，发生一种微弱有力的节拍效果）元素逐渐地在他身上隐没。
70年代他的品格转向摇滚路途。
他与B.B.金一样，将各种音乐元素与布鲁斯相融合，为布鲁斯音乐的兴盛作出了无法磨灭的奉献。
90年代以后这位布鲁斯之王开局淡出舞台，在家中安度晚年，偶然参与一些社交优惠。
2001年，胡克逝世，常年84岁。
拉格泰姆（Ragtime）拉格泰姆是美国盛行音乐中第一次性发生真正有全国影响的音乐方式。
它最后是一种钢琴音乐，盛行于19世纪90年代到第一次性环球大战完结，因爵士乐的兴起而被替代。
19世纪末的新奥尔良，十分地开明和自在，比如公娼制度，在这块土地上，少量

北京汉迪移动互联网科技股份有限公司怎样样？

简介：iHandySoft创立于2008年，借鉴建至今不时专一于移动互联网运行的开发。
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